18世紀英國家具大師Chippendale（1718～1779）在其《家具指南》中稱，在世界範圍內，以“式”相稱的家具類型有三類，即中式家具、哥特式家具和洛可可式（路易十五式）家具，其中以中式家具居首。中式家具將造型、工藝、材質有機結合一起成就了曠世罕見的“紫檀工”。這就是通過榫卯相連，不用一顆釘子便可將家具組裝起來，且使用幾百年後依然牢固緊密。正是榫卯工藝成就了世界家具藝術的巔峰之作。

  可以說，榫卯結構是頂級工藝的化身。但是，古人留傳下來的精密構件在現代生活中卻時常被“異化”。有些不規範企業以“虧本價”、“跳樓價”、“關門歇業價”甩賣家具，一件看似厚重的紅木家具，在使用寥寥數年後就散了架子，摻假、拚補、貼皮等手段原形畢露，一樣不少，而其中榫卯工藝的缺失更成為“重災區”！

  好在仍有講誠信的班門高手堅守著傳統榫卯工藝不動搖。“正規的榫卯工藝，應當在不同看麵、不同受力點采用不同的榫卯結構。”上海地區的藝雕紅木總工藝師施鶴兵對榫卯工藝有著獨到見解。在藝雕紅木的精品典藏工坊，施鶴兵隨手拿起一塊楔釘榫標準模型進行講解，雖然隻以弧形彎材的連接為例，但讓筆者深深感受到了榫卯工藝的魅力。

  楔釘榫，又名銷釘榫，別名鑰匙榫。之所以叫銷釘、鑰匙，是因為這個結構是在變了形的來去榫中間橫插一根方形的木銷，使之無法脫開。楔釘榫多用於圓型家具如香幾、坐墩、圓杌凳等麵子的邊框組構，以及圈椅“月牙扶手”的拚接。

  打開楔釘榫標準模型，原來它采用兩半部件進行倒抱式的交搭（又名出榫嵌接），但兩半部件盡端又各吐小舌般凸榫，進入對方卯眼後便能緊貼在一起，管住它們上下、左右不錯移。而後，又將一枚斷麵為斜方形頭粗尾細的楔釘從搭口中部貫穿鎖住。為防止家具鬆動，傳統工藝一般會使用魚鰾膠來做粘接，如此兩片榫頭就再也不能拉開了。

  在使用過程中，巧妙的楔釘榫由於接觸麵大，硬木又具有極好的彈性，即便遇到熱脹冷縮、濕脹幹縮，榫卯結構也能與家具整體一起“發胖”或“縮水”，保證不會讓構件間出現任何的“稀縫”。如因外傷需修複榫卯，隻需要用熱水澆燙退出銷子就可以使之結構分離。當然，楔釘榫的拆卸絕對是項技術活，它對工匠的技藝水平要求一點不亞於在開榫鑿卯時必須做到的精準細致、不偏毫厘。

  然而，市麵上常見的做工粗糙的紅木家具，楔釘榫的製作往往隻是虛晃一槍，僅在兩半部件中間隨意挖個小洞，象征性嵌入一片小木頭，用502膠水粘上，工藝上的偷工直接導致楔釘榫的精度、牢度大大降低。在外觀上，偷工後的楔釘榫連接處可能會留下較大的縫隙，靠抹鋸末粉將其補上，但這樣會留下一條明顯的黑線，很容易看出來。更何況，如此一來家具即使出了問題也根本無法修複：由於502膠水是一種強力膠，幹涸以後會將榫卯牢牢粘在一起，無論采用任何手段都無法進行拆卸。

  更有一些不良企業為了偷工減料，在製作家具圓型麵框時直接用鉚釘來代替榫卯作簡單連接，省工省料能讓這些企業賺翻天。不過，一旦鉚釘鏽蝕，構件就會整體瓦解。最令人擔憂的是，由於這些隱患“深埋”在家具內部，消費者根本無法看到，因此大大增加了維權難度。

  也許在某些人看來，紅木家具的部件那麽多，每一個部件之間的連接都做到十全十美難度太大了，單個榫卯結構的偷工減料不至於立馬影響整套家具的使用。這種似是而非的觀點正在敗壞傳統工藝的嚴密性，令紅木家具的真善美大打折扣。更別說近年來紅木家具行業的盲目發展，一些行外實業人士紛紛介入，他們隨便找些粗木工湊數，求規模，擴產能，導致粗製濫造、製假售假，正在加劇紅木家具榫卯工藝係統的變味。

  無規矩不成方圓！中國的榫卯結構發源早，發展至今基本形製就有近百種，且派生種類極多。傳統家具的詞典裏沒有“偷工減料”，它們的連接也是有規則的：1、不露木材的橫斷麵；2、木料之間的連接不靠釘子；3、拚縫要嚴密；4、不靠刮膩子填充。正是這四條基本規則，造就了傳統硬木家具工藝應有的特色。

  當前，控製生產規模，強化榫卯工藝的標準化流程，力求每一件作品都具備使用與收藏價值，已經到了刻不容緩的時候。時代呼喚工匠精神，一些講誠信的品牌企業正在倡導“古藝今展”，即以榫卯工藝鑄魂，通過傳統精湛技藝來體現對於現時的人文關懷，打開了紅木家具最值得信賴的密碼。他們在業內率先推出全透明“精品典藏工坊”，讓社會公眾觀摩、體驗整個工藝流程，更讓顧客鑒定商家誠信已經贏得業內外有識之士一致的肯定。